1735 史詩佳作

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克裏斯-範朋克在“電影評論”撰寫的“二十一世紀的‘公民凱恩’”影評，的確是引起了軒然大波，但事實上，對這句話表示贊同的媒體，居然佔據了壓倒性的優勢。,!想象一下，在試映結束時候，五家媒體一致亮出一百分的評價，這就是千載難逢的一次現象；而電影上映之後，“紐約時報”和“電影評論”中肯的分析和評論更是將電影推向了一個全新的高度，所以克裏斯-範朋克的觀點得到大部分認可，也並不是一件意外的事。

事實上，即使是“首映”雜誌，也很難發表出大篇的批判言論。艾略特-卡特這一次絞盡了腦汁，也只是寫出了一篇不痛不癢的影評，“埃文-貝爾過於追求大膽的體現，最終變得冷冰冰，沒有任何實質的情感在其中。‘不’，這是拉開故事序幕的第一句臺詞，我覺得它也適應於對這部影片的評語中。”

艾略特-卡特主要從丹尼爾-普萊維的情感變化上對電影進行了批判，h.w.普萊維與父親之間的情感變化太過粗線條，不夠細膩；假冒的亨利-普萊維的到來對於丹尼爾-普萊維的影響也顯得有些突兀，在補充丹尼爾-普萊維人格的方面作用還是不夠明顯；另外，丹尼爾-普萊維終生未娶的這件事也沒有一個合理的解釋。

“當h.w.普萊維也選擇了離開之後，丹尼爾-普萊維只能在後面破口大罵。就像是四十二街邊站着的妓.女。埃文-貝爾對於情感節奏掌控上的弱化，嚴重影響了整部作品的完成度，使得影片變得冰冷木訥。”

這就是艾略特-卡特唯一能夠找出的的缺點了。但很快，就有一大堆的影評出現，就爲了反駁艾略特-卡特的這種觀點。顯然。這一次影評人都有些激動，他們不允許有人侮辱“血色將至”這樣一部絕世佳作。這種情況比起以前只有威廉-伍德一個人孤軍奮戰要來得好上許多。

首當其衝是英國“帝國”雜誌的評論，一句“史詩佳作”就可以看出這家來自英倫三島的媒體態度了。

“我們很難給丹尼爾-普萊維一個準確的定義，他不是壞人，更不是好人，只能說他是一個黑色人物。這種感覺不是某一場戲得到了，而是整部電影製造出來的氛圍留下的影響，在這方面。埃文-貝爾做的十分成功，他爲這部史詩般的作品找到了一個與之匹配的人物。

在電影的頭兩場戲1898年和1902年裏，埃文就用這近二十分鐘的時間爲電影定下了基調，這是一種很難能可貴的做法。在寶貴的可以吸引觀衆的頭幾十分鐘裏，埃文放棄了花樣和噱頭，只是單純在雕刻人物，目的只是爲了讓丹尼爾-普萊維更加真實可信。

在這個開頭。我們只能看到一個勤勞勇敢的油礦主的日常生活，不帶任何情感色彩。這是一種很巧妙的設置，其實這也算是埃文一種藝術上的不妥協，稍微欠缺耐心的觀衆就會無法理解其中用意。但是埃文，這位在心理學上造詣非常的年輕人。他卻選擇了這種方式來塑造丹尼爾-普萊維的性格。

第一保證了人物不會匆忙地展示其生活及性格，不至於爲以後的敘事造成不必要的負擔；第二，它展示了故事的背景以及人物的原始狀態，而人物在此時所展示的品格冒險、大膽、對金錢的渴望，都爲後來丹尼爾-普萊維性格的複雜性做了鋪墊。

其實在‘血色將至’之中，埃文雕刻丹尼爾-普萊維和伊萊-桑迪的性格，都是按照同一路徑的，首先客觀性描述，其次是隱約暴露其內心的黑暗面與表面上的讚美情節齊頭並進，再次則是內心黑暗面的擴展，最後完全爆發。

丹尼爾這裏，四部曲分別是，日常開採工作；不折手段購買居民油田；礦工意外、送走兒子、殺死假冒兄弟，最終與兒子的決裂以及與伊萊的決鬥。而伊萊這一邊則是，日常的牧師生活；傳教時使用的表演手段以及教會事業的蒸蒸日上；毆打父親以及爲丹尼爾洗禮時的爆發；最終與丹尼爾決鬥以及褻瀆神靈。

其實這種心理轉變過程並無新奇之處，許多史詩作品都是如此，但是埃文卻用‘內斂’一詞將故事推向了一個新的高度。內斂的敘事語言和豐富的細節，完全掩蓋了人物心理變化的軌跡，使這條人物性格發展的曲線完全被融入劇情之中，在不動聲色之間就將觀衆帶領進入了一個巔峯。

內斂，這就是‘血色將至’的關鍵詞，一個‘將’字的使用，讓這部作品成爲了經典，同時也成就了萊昂納多-迪卡普里奧有史以來的最佳演出。

在電影之中的第一次衝突情節的鋪墊中，面對前來討錢的伊萊，丹尼爾爲什麼會毫無徵兆地爆發呢？真的是毫無徵兆嗎？其實不然。這種長時間的內斂壓抑與突然的爆發之間所形成的張力，成爲了這部作品之中最讓人拍手叫好的環節。

丹尼爾和伊萊第一次在飯桌上關於買地時的談判，其實丹尼爾就對伊萊不滿了，我們可以看到丹尼爾語氣、聲音上的細微變化，顯示出了他內心對油田的迫切，而伊萊的阻止和貪婪，卻讓丹尼爾厭惡之前在信號山那裏居民們的百般阻撓就讓丹尼爾直接離開，選擇了靠北的一塊地下手，由此可證。

另外，伊萊企圖在鑽井的開工儀式上傳教從而建立威信，伊萊表現式的傳教方式，都是丹尼爾厭惡的部分。但由於油田一直沒有出油，所以伊萊還是有利用價值的。丹尼爾就一直強忍着自己對伊萊的厭惡，利用伊萊與居民進行溝通。

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